Rivista Madonna dello Splendore - rivista n° 24 del 2005 - Giuseppe Ettorre. Il pittore “sbrigliato”, di Stefania Segreti

Giuseppe Ettorre nasce a Giulianova nel 1887 da Andrea, primo segretario della sezione socialista locale, e da Splendora Crocetti[3]. Il padre ci sembra il maggior ispiratore del futuro orientamento del figlio, ricordato da Riccardo Cerulli come un attivo rappresentante delle forze politiche più progressiste, volte a denunciare, agli inizi del Novecento, il grave stato di degrado ambientale e sociale vissuto nel piccolo abitato giuliese. Una denuncia che diventa a poco a poco unanime e avvincente condotta all’insegna del cambiamento, da una precisa classe di uomini politici e intellettuali, preparati e molto determinati nei loro propositi[4]. Nel 1903, dopo l’iniziale tirocinio compiuto nello studio di Clodomiro Iezzi, viene inviato dai genitori, su suggerimento molto probabilmente dello stesso, a studiare nella capitale[5]. A Roma frequenta i corsi alla Libera Accademia del Real Istituto di Belle Arti con molto profitto, come apprendiamo nell’attestato rilasciato nel marzo del 1907[6]. Nel documento firmato da Dario Querci (Messina 1831 – Roma 1918) oltre al gratificante giudizio sulle riconosciute qualità artistiche del giovane Ettorre, non appaiono ulteriori informazioni sul suo conto. L’anziano Dario Querci, un celebrato pittore di storia, specialista di opere con soggetti storici e risorgimentali, era anche un paesaggista della Campagna Romana, meta di molti artisti fra i quali Ettore Ferrari, direttore dell’ Accademia di Belle Arti. Ferrari fu tra i fondatori nel 1904, del gruppo dei XXV della Campagna Romana, frequentata dal 1870 insieme al pittore Onorato Carlandi[7]. Scarse sono le notizie sull’artista del periodo romano. Nel 1909 organizza, a Giulianova, una delle sue prime mostre, esponendo una quindicina di opere a carattere paesaggistico, scegliendo come tema prevalente i dintorni della sua città nativa. Esegue a questo proposito l’opera dal titolo il Convento di Mosciano e altre ancora, prese da vari punti di vista e una Veduta della vallata di Fiesole dalla collina del Pino[8]. A Castellammare Adriatico un decennio dopo crea insieme ad altri artisti L’Associazione artisti e giornalisti, che dà origine nel 1921 all’Esposizione d’arte abruzzese, ispirata al modello espositivo romano della Società degli Amatori e Cultori di Belle Arti[9]. Potremmo concludere questa breve disamina, attribuendo a Giuseppe Ettorre vari meriti. Primo fra questi quelli di aver introdotto, nella nostra città e nell’ Abruzzo, i presupposti per la nascita di una nuova dimensione culturale, contribuendo, con la sua intelligenza raffinata e critica al tempo stesso, a elevare artisticamente il nostro territorio. L’altro merito va ricondotto nel fatto che è stato uno dei primi a documentare l’immagine della nostra città, consegnataci insieme al suo maestro Clodomiro lezzi, nei toni idilliaci dei lavoratori delle campagne limitrofe, nelle albe e nei tramonti, nelle marine burrascose e desolanti.

[1] Segreti 5., Clodomiro Iezzi, in “La Madonna dello Splendore’ a cura di 5. Di Diodoro, M. Orsini, P. Santomo, Giulianova, 2004, n. 23, pp. 55-59.

[2] Rappresentò inoltre sempre negli Stati Uniti, Rimorso del 1935, Sangue emigrato, e Amore per Mariuccia.

[3] Cfr., Cerulli R., Giulianova 1860, Teramo, Abruzzo Oggi, 1968, pp. 325- 326.

[4] La vivacità di questo periodo è stata ricostruita con molta pertinenza dallo stesso Cerulli. Numerose sono le persode, i fatti e le situazioni che emergono da questo complesso quadro storico. Ricordiamo a questo proposito Bartolomeo Cichetti, pittore e direttore del settimanale Il Fuoco (1901- 1903), organo del partito socialista locale. Altre interessanti figure si evidenziano in questo accesissimo contesto politico, tra i quali lo scultore Raffaello PagI iaccetti, l’ormai anziano Francesco Contald,, notaio e traduttore, Giuseppe De Bartolomei, avvocato, un radicale appoggiato dagli intellettuali citati. Si veda a tal proposito Cerulli, op. cit. pp.325-328.

[5] Negli ultimi anni dell’ottocento Clodomiro lezzi era molto impegnato nella capitale romana con vari lavori: il Diogene e un Tramonto Abruzzese esposto quest’ultimo alla mostra della Società degli Amatori e Cultori di Belle Arti. I rapporti con Roma era stati intensificati da lezzi, poiché, proprio in quel periodo, apprendeva dal pittore romano Cesare Mariani, la tecnica dell’affresco. CfL Rassegna Adriatica, Al. 1900, p. 85.

[6] Cfr., Il certificato di frequenza rilasciato dalla Real Accademia di Belle Arti di Roma, datato 9marzo 1907.

[7] Ferrari, in “Dizionario biografico degli italiani’ Roma, Istituto della Enciclopedia Italiana, 1996, voI. XLVI, pp. 550-555.

[8] Vedi lo scritto di Savorini L., Sulla soglia dell’arte. L’esposizione dei primi lavori di un giovane pittore, in “L’italia CentraIe’ A. Xli, n. 100, 14-15 dicembre 1909

[9] Apprendiamo queste notizie da un articolo pubblicato da un quotidiano purtroppo pervenutoci acefalo, presumibilmente databile intorno alla metà degli anni Quaranta.