[...] Neppure mancano, in questi anni Sessanta, opere che dire ritratti sembrerebbe riduttivo, meglio potendole definire simboli complessi nelle loro struttura morfologico-compositiva. Facciamo riferimento, ad esempio al Ritratto di Stalin, di Nerhu, di Adenauer, di De Gasperi. Una scelta di personaggi che è troppo reiterata, nel suo specifico, per essere casuale. Per tutti si dirà del Ritratto di Stalin. È da poco trascorsa l’epoca del XX congresso che ha demonizzato le barbarie del dittatore. E Ennio Calabria interpreterà le sembianze di quello come fossero di un demone. Basterebbe osservare le mefistofeliche protuberanze ai limiti della fronte che certo non sono della stessa natura di quelle del michelangiolesco Mosè. Di undici anni precedente il famoso e discusso Ritratto di Stalin di Picasso: artista col quale volenti o nolenti, si debbono obbligatoriamente fare i conti. [...] In tal modo quel corpo traccerà, per l’intera tela, una obliqua (che, possiamo dire, sorta di costante in quella creatività): che il pittore rinvigorirà col gioco delle luci e delle ombre, per questa via evidenziando ogni perversa latenza. Allo stesso modo in cui l’ambiguità esistenziale verrà suggerita dalle pulsioni deformanti che Ennio Calabria avrà maturato e mutuato, facendole proprie, dalla recente esperienza figurativa europea. Il volto evidenziandosi per improvvisi rialzi timbrici, nella costanza di un’ombra diffusa ed avvolgente, mentre un chiarore segnerà la robusta opulenza del corpo. [...]

(Ennio Calabria. Un gioco nel vento. 1986 Edizioni della Luna, Galleria Lombardi, 1986).