Di Leo Marehetti ci convince, e ci conquista, lo straordinario cromatismo lontano erede di Cézanne, la solidità dei volumi, delle forme, dei Contorni delle cose, che evidentemente ancora esistono, almeno nell’immaginazione dell’artista, e possono essere restituite al mondo. Le prospettive sono vagamente deformate, ma c’é come un’aria di solidarietà fra case, edifici, monumenti. Ombre oblique proiettano triangoli su casamenti dall‘ap-parenza modesta, ma dignitosi nelle campiture piatte, Sì osservi la legge-rezza di acque e riflessi, delle barche, dei campanili, delle torri, che non soccombono di fronte ai cieli chiazzati di neri violenti, di ocra, blu, verde.

Anche l’atmosfera ha una sua affascinante liquidità, spesso, anche se le pennellate sono sempre spesse, corpose, dense, ricche. Gli angoli, gli spigoli, i muri, non si scontrano, non si disturbano, non confliggono, ma si compongono in strutture di grande sapienza compositiva. C’è, inoltre, una gradevole compenetrazione tra città e campagna, tra muratura, alberi, colline, fra mari, porti, moli, pescherecci, antichi e nuovi edifici (cupole e ciminiere hanno la stessa dignità). I viali di piccoli o grandi centri sono sereni, anche se solitari e deserti, ampi e soleggiati, “accoglienti”, nell’attesa dei passanti (si pensa a Ottone Rosai).

Nella pittura di Leo Marchetti Venezia può essere turistica o intima e segreta. Nel primo caso ha colonne, leoni alati, pilastri, lampioni, e un angolo del Palazzo Ducale più leggero che mai. Nel secondo caso ha canali e rii secondari, resi con un cromatismo di squisito equilibrio tonale. In altre tele emergono ricordi di altre città, forse Lisbona, con un mare in lontananza che si fa nostalgia di una dimensione altra, di un “amore di lontano”, proiezione di desideri coltivati con pudore.

Certi fasci di luce modificano i toni percorrendo la tela di traverso, e rimbalzando su tutta una città che sembra attendere un’epifania. Quando la tecnica è quella del collage, si nota il discorso colto e sofisticato, che si esercita nel perfetto equilibrio degli spazi, delle cifre, dei segni, ma non rifiuta l’elemento contenutistico, narrativo, simbolico, l’allusione, la suggestione, l’ammiccamento.

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