In Sandro Ettorre apprezziamo la pennellata elettrica e nervosa, le luci come di scosse che percorrono fili spinati, una sorta dì “action painting” che ricorda Pollock e Mark Tobey. Le sue città, dunque, diventano cifre, segni, grafemi, paesaggi intrecciati quasi sull’orlo dell’apparizione di parole, crittogrammi, geroglifici.

In ognuna di queste città emerge un unico monumento caratteristico e distintivo, che serve a identificarla. Il resto è maceria, anonimato di intrichi e circonvoluzioni, labirinto di grumi cerebrali inestricabili. Fumi esalano, come dopo un bombardamento, tozzi grattacieli e spettrali, improvvise piazze vuote sembrano appartenere a termitai abbandonati.

Alcune sono città cimiteri, nei cui cieli si accampano gigantesche scritte pacifiste, a caratteri cubitali, mentre sul suolo abbondano croci e mezze lune, rese da pennellate degne del gesto espressivo della pittura cinese.

Roma è riconoscibile dalle curve leggere delle colline sullo sfondo, e da quella pallida ombra di un Colosseo, al centro, che è poco più che uno spettro. Il cielo ha colori non naturalistici, sbavature di verde acquerello, nuvole con volute, attraversate da aerei fantasma come grandi uccelli mai visti.

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